По материалам публикаций на сайте газеты «Правда»
Автор статьи — Юлия Михайлова, член Союза московских архитекторов
Имя одного из крупнейших отечественных архитекторов, по проектам которого построены многие знаковые объекты, автора планировочных решений, и сегодня определяющих лицо крупнейших городов СССР, почти забыто. Во многом это следствие проводимой на протяжении десятилетий политики забвения всего лучшего, что было совершено в советские годы. В определённой мере — личной позицией архитектора, искренне и бескомпромиссно отстаивавшего интересы пролетарского государства. Так, как он это понимал. Речь идёт о главном архитекторе Москвы и Киева, человеке, возглавлявшем Академию архитектуры СССР и правление Союза архитекторов СССР, об авторе уникальных планировочных решений и сооружений на юго-западе столицы, среди которых Парк культуры, Крымский мост и Большая спортивная арена Лужников, — Александре Власове. 1 ноября исполняется 125 лет со дня его рождения.
Родился Александр Васильевич Власов в деревне Большая Коша Тверской губернии. Его отец, учёный-лесовод, оказал заметное влияние на формирование взглядов будущего архитектора, который с детства осознал большую роль ландшафта в формировании среды обитания, впоследствии став одним из лучших специалистов по ландшафтной архитектуре в нашей стране.
Окончив 8-ю Московскую гимназию, в 1920 году Власов поступил на архитектурное отделение Московского политехнического института (МПИ). Среди сокурсников Александр Власов слыл не только хорошим графиком, но и вдумчивым исследователем исторических стилей. Его студенческие проекты — «Пассаж-отель с рестораном на крыше» и «Центральный вокзал на городской площади» — были выполнены под руководством мэтра архитектуры Ильи Голосова.
В 1924 году вследствие структурных преобразований отделение вуза, где он учился, вошло в состав Института гражданских инженеров (ныне МГТУ им. Баумана). Получив диплом инженера-строителя, он остался преподавать на кафедре.
В те годы многие члены профессионального цеха архитекторов были заняты поиском путей градостроительного воплощения советской идеологии. Возникали различные объединения и сообщества. В 1929 году Александр Власов вместе с Каро Алабяном и другими соратниками учредили Всероссийское объединение пролетарских архитекторов (ВОПРА). В своей декларации ВОПРА утверждало: «Во все времена классового общества архитектура обслуживала интересы господствующих классов. Отвечая в первую очередь на утилитарные потребности и более чем какой-либо другой вид искусства определяясь экономикой и техникой данной эпохи, она выражала психологию господствующих классов». Члены ВОПРА стремились передать через архитектуру стремления и идеи рабочего класса, считая, что архитектура должна отвечать конкретным социальным потребностям пролетариата. Создавать новую пролетарскую архитектуру они предлагали на основе механизации, стандартизации и достижений строительной техники, призванной обслуживать новый коллективный быт и потребности пролетариата.
Эта организация наряду с другими объединениями архитекторов просуществовала до 1932 года — до создания Союза советских архитекторов.
Но основной для Власова продолжала оставаться профессиональная деятельность. Параллельно с преподаванием в родном вузе в 1931—1932 годах молодой архитектор читал лекции в Архитектурно-строительном институте, а также участвовал во множестве профессиональных конкурсов.
В 1932-м Александр Власов возглавил архитектурную мастерскую №2 «Моспроекта», а через год и вовсе завершил педагогическую деятельность, чтобы сосредоточиться исключительно на проектировании и строительстве. На конкурсах его работы неизменно оказывались одними из лучших. Например, выполненные возглавляемой им бригадой архитекторов проекты Дворца Советов завоевали первую и четвёртую премии.
Александр Власов одержал победу и в закрытом конкурсе на создание крупного архитектурного ансамбля — Ленинского коммунистического вуза на Воробьёвых горах, который проводился в 1930—1931 годах. По первоначальному замыслу на его территории должны были разместиться общежитие, клуб, стадион и главный учебный корпус. Реализация проекта началась со строительства в глубине участка шести корпусов студенческого общежития. Они были возведены в 1936 году, но на этом строительство комплекса остановилось: первоначальное авангардистское решение комплекса Ленинской школы не соответствовало завоёвывающему позиции в качестве господствующего стиля в архитектуре монументальному классицизму. В течение двух лет Власов работал над различными вариантами изменения проекта. Однако в 1938 году Ленинский комвуз был ликвидирован, и идея строительства комплекса канула в Лету. А построенные корпуса общежития были перепланированы под нужды Всесоюзного центрального совета профессиональных союзов.
В те же годы Власов принимал активное участие в конкурсах проектов театральных зданий: театра массового действа в Харькове, театра в Ростове-на-Дону, театра в Иваново-Вознесенске, театра им. Немировича-Данченко для Москвы. Реализован был лишь один из них — в Иваново. В конкурсе на создание областного театра участвовали 11 архитекторов. Лучшим был признан проект Александра Власова, который предлагал возведение многоуровневого здания. В ходе строительства ивановские архитекторы внесли в план многочисленные правки, упрощавшие строительство. Несмотря на это, в нём сохранилось несколько сценических площадок, крупнейшие из которых — музыкальный и драматический театры.
В 1932 году Александр Власов был назначен главным архитектором Центрального парка культуры и отдыха им. М. Горького (ЦПКиО) в Москве. Под его руководством он приобрёл черты произведения традиционного садово-паркового искусства: в нём появились ровные аллеи деревьев, гранитная набережная, были проложены пешеходные дорожки.
Помимо общей планировки, Власов разрабатывал и отдельные элементы набережных, центрального парка и Нескучного сада, водную станцию, трибуны, ресторан, туалеты и многое-многое другое. Например, все статуи в парке, в том числе и знаменитая скульптура Ивана Шадра «Девушка с веслом», появились здесь тоже благодаря Власову.
Пушкинская набережная стала двухуровневой. Нижний ярус ограждала от реки невысокая гранитная стена. Земляной откос укрепляла подпорная стенка, в нишах которой были установлены скамьи. На втором ярусе располагалась прогулочная аллея. На склоне были расположены лестницы-сходы. Самый большой из них был оформлен в виде каскада фонтанов. Верхняя часть каскада представляла собой гранитную лестницу, заканчивался каскад небольшим бассейном, обрамлённым балюстрадой. На пьедесталах были установлены фигуры мальчиков, держащих рыб, из которых били струи воды.
Жизнь в парке кипела: москвичи и гости столицы развлекались на аттракционах, танцевали, слушали лекции, смотрели театральные постановки и кинофильмы, участвовали в карнавалах. Спроектированный Власовым Зелёный театр на 20 тысяч зрителей открылся в ЦПКиО в 1934 году. Под открытым небом демонстрировались музыкальные, театральные и цирковые постановки. В парке также функционировали Летний драматический театр на 1100 мест, звуковой (первый в Москве!) и обыкновенный кинотеатры. Была установлена и развлекательная парашютная вышка — одна из первых в мире построек подобного рода.
Здесь проводились масштабные массовые мероприятия, организовывались выставки. Например, 8 июля 1935 года в парке прошёл карнавал, посвящённый проекту Советской Конституции, который собрал более 100 тысяч участников.
В 1935 году с группой аспирантов факультета архитектурного усовершенствования Академии архитектуры СССР Власов был направлен в научную командировку для изучения памятников классической и современной архитектуры Италии, Франции и Греции. Полученные в ходе неё впечатления нашли отражение в его творчестве.
В 1936-м по проекту Власова началась реконструкция территории ЦПКиО. Все временные постройки были снесены, а в центре парка установлен большой фонтан со смотровыми площадками.
Обустройство парка совпало с разработкой Генерального плана реконструкции Москвы и идеологической переориентацией на классические архитектурные каноны. Зелёные насаждения должны были занимать 54% площади столицы, а 80% из них приходиться на парки. Согласно плану, ЦПКиО представлял собой главную зелёную артерию столицы.
За проект реконструкции ЦПКиО на Международной выставке в Париже в 1937 году Власов получил Гран-при. Реконструкция ЦПКиО стала важной вехой в творческой биографии Власова. Он показал себя мастером ландшафтной архитектуры, заявил о себе как о талантливом градостроителе. Все созданные им в последующем отдельные сооружения или ансамбли органично вплетались в живую планировочную ткань городов, которые не только становились заметными объектами, но и несли большую идейно-образную нагрузку.
В 1935-м архитектор победил в конкурсе на создание Крымского моста, который, по его замыслу, должен был стать одним из важнейших элементов торжественного входа в спроектированный им ЦПКиО им. М. Горького. Спустя три года мост, спроектированный с участием инженера Бориса Константинова, был открыт для движения.
Он стал первым подвесным мостом в Советском Союзе. Его конструкция была уникальной для своего времени и демонстрировала возможности советской инженерии: пилоны высотой 28,7 метра стоят отдельно и не соединены между собой, а через верх проходят цепи длиной 297 метров, закреплённые в устоях на концах моста. Общая масса металлических конструкций Крымского моста составляет около 10000 тонн. В процессе его строительства были использованы 11 кранов.
Смелое инженерное решение позволило обеспечить прочность и надёжность при экономичности строительства, а также создать изящную, лёгкую конструкцию.
Декоративное убранство моста составляли пилоны, выполненные в виде ростральных колонн, украшенных корабельными носами, а также светильники, напоминающие фонари маяков, иллюстрировали популярный в то время тезис «Москва — порт пяти морей». Архитектурный облик моста гармонировал с окружающим ландшафтом и архитектурой Москвы.
Главным архитектором парка Власов проработал до 1941 года.
С началом Великой Отечественной войны вместе с Академией архитектуры он был эвакуирован в Чимкент, где преимущественно занимался решением проблем восстановления разрушенных городов. Одновременно он создал проект генплана центрального городского парка культуры и отдыха Чимкента.
Весной 1944 года Александр Власов был назначен главным архитектором Киева. За годы Великой Отечественной войны город был практически полностью разрушен. Под руководством Власова была осуществлена и застройка главной улицы Киева — Крещатика. Фактически её необходимо было отстраивать заново. Реконструкция центральной части города шла достаточно быстро: уже к концу 1945 года здесь было восстановлено 30 тыс. кв. м жилой площади. Но при этом план застройки Крещатика обсуждался очень долго. Возведение первых зданий на нём началось только в 1949 году, незадолго до отъезда Александра Власова в Москву. Улица была радикально расширена: с 35 до 75 метров, причём половина нового пространства была отведена под зелёные насаждения.
Новый запоминающийся образ Крещатика был создан благодаря многоплановости застройки, раскрытию перспектив на живописное окружение, сочетанию зелени с орнаментом зданий. По инициативе Власова впервые в практике отечественного зодчества для отделки фасадов была применена керамика, нашедшая затем широкое использование. Для украшения фасадов использовались также гранит и майолика, на некоторых домах устанавливали скульптурные группы. Проект застройки Крещатика также предполагал возведение 22-этажной «высотки», стилистически перекликающейся с московскими. Но от этой идеи решено было отказаться.
В разгар работы по возрождению Киева, в 1947 году, Александра Власова избрали действительным членом Академии архитектуры СССР.
В 1950 году Александр Власов возглавил управление по делам архитектуры Мосгорисполкома, которое отвечало за проектировку всех зданий и сооружений столицы. То есть фактически стал главным архитектором города.
Утверждённый в 1951 году новый план строительства Москвы до 1960 года предполагал масштабную застройку территорий за пределами нынешнего Третьего транспортного кольца. Перед архитекторами стояла задача не просто проектирования отдельных зданий, но и решения ряда инфраструктурных вопросов: построение сетки улиц, транспортных маршрутов, расположение социальных объектов.
2 июня 1951 года Совет Министров СССР принял решение о реорганизации Управления по делам архитектуры в Архитектурно-планировочное управление (АПУ) города Москвы, руководителем которого остался Александр Власов. Всего год спустя, в 1952-м, под руководством Александра Власова впервые в СССР был реализован проект крупнейшего единого городского комплекса на юго-западе столицы, основной магистралью которого стал Ленинский проспект. Здесь были возведены восьми- и девятиэтажные типовые кирпичные дома, первые этажи которых отводились под магазины и общественные сооружения. А в непосредственной близости от них построены объекты социальной инфраструктуры: школы, детские сады, поликлиники.
Летом 1954 года Московский горком поручил руководству АПУ и Моспроекта ускорить разработку и строительство типовых проектов домов в Москве. За 1954—1959 годы только на юго-западе столицы было введено в эксплуатацию 1,5 млн кв. м жилой площади.
Под непосредственным руководством Власова были разработаны и реализованы проекты застройки Юго-Западного района и спортивного комплекса в Лужниках, которые явились органичным продолжением его более ранних работ — ЦПКиО и Крымского моста.
Центральный стадион имени Ленина в Лужниках, строительство которого началось в 1954 году, стал последним крупным объектом, реализованным по проекту Александра Власова. Задача строительства гигантского монументального спорткомплекса была политической: воплощать величие Страны Советов и в области спорта. Спорткомплекс должен был соответствовать мировым стандартам и одновременно служить тренировочной базой для олимпийской сборной и ареной для крупных соревнований.
Авторский коллектив под руководством Власова выполнил проект за 90 дней. Также в рекордные сроки спортивный комплекс был сооружён — всего за 450 дней.
Центральный стадион в Москве возводила буквально вся страна. Строители-добровольцы съезжались со всех концов СССР. Городской комитет ВЛКСМ объявил возведение спортивного комплекса в Лужниках ударной комсомольской стройкой. Бюро горкома регулярно обсуждало положение дел на стройке. Комсомольская организация помогла молодым людям в короткий срок получить специальности бетонщика, каменщика, экскаваторщика, бульдозериста, монтажника.
Стадион явился знаковой вехой в развитии отечественной архитектуры. При его возведении активно использовались конструкции из сборного железобетона. А при отделке практически отсутствовал внешний декор.
Гигантский общественный комплекс, занимавший общую площадь 160 га, стадион которого был рассчитан примерно на 101 тысячу мест, был выполнен в русле провозглашённой Хрущёвым кампании по борьбе с архитектурными излишествами. Главной задачей стало увеличение темпов строительства при снижении себестоимости. Приоритет получили типовые здания, лишённые выразительных декоративных элементов. 30 ноября 1954 года на Всесоюзном совещании строителей, проходившем в Москве, Никита Хрущёв выступил с критикой советской архитектуры последних лет.
В связи с произошедшими в отрасли переменами правительство решило провести знаковые отставки. В 1955 году Александра Власова сняли с поста главного архитектора Москвы. Однако вскоре он был избран президентом Академии архитектуры СССР, а на II Всесоюзном съезде архитекторов — членом президиума Союза архитекторов СССР.
Власов участвовал во вновь объявленном конкурсе на строительство Дворца Советов. Конкурсная комиссия признала его идею лучшей из предложенных. В 1960 году было создано управление по проектированию Дворца Советов, которое возглавил Александр Власов. Впрочем, строительство Дворца так и не было начато.
Незадолго до своей смерти Александр Власов стал первым секретарём Союза архитекторов СССР.
Александр Васильевич ушёл из жизни 25 сентября 1962 года в Москве.
Он является автором свыше ста пятидесяти проектов и построек, которые оставили заметный след в облике городов СССР. Каждое из них отличает органичное соединение архитектуры, скульптуры и живописи. Мастер очень трепетно относился к идее синтеза искусств, считая её необходимой для любого вида творческой деятельности. Абсолютно во всех работах Власов проявлял себя как вдумчивый и ищущий архитектор, тонкий рисовальщик и великолепный знаток классического наследия.
Да, в отличие от многих своих коллег, Власов менял направление творчества, создавая объекты в разных стилях архитектуры. Некоторые воспринимали это как подчинение собственных творческих принципов мнению партийного руководства, не желая осознавать, что он лишь стремился помочь решению задач, которые перед ним ставило Советское государство в зависимости от изменяющейся обстановки в стране.
Александр Власов избирался депутатом Верховных Советов УССР и РСФСР, Киевского и Московского городских Советов. Состоял в рядах ВКП(б).
Он воспитал плеяду архитекторов, ставших впоследствии ведущими мастерами советского зодчества.
Вклад Власова отмечен многими государственными наградами и почётными званиями: двумя орденами Ленина, двумя орденами Трудового Красного Знамени. Он удостоен звания лауреата Ленинской премии за скоростную реконструкцию и благоустройство района Лужников города Москвы и создание комплекса спортивных сооружений в Лужниках и Сталинской премии за разработку технологии, организацию массового производства и внедрение пустотелой строительной и архитектурной керамики. Его проекты неоднократно побеждали на различных конкурсах.
Именем архитектора названа улица на юго-западе Москвы. Но лучшими памятниками ему остаются созданные по его проектам парки, улицы, площади, мосты, украшающие многие города нашей страны.
Подписывайтесь на нашего Telegram-бота, если хотите помогать в агитации за КПРФ и получать актуальную информацию. Для этого достаточно иметь Telegram на любом устройстве, пройти по ссылке @mskkprfBot и нажать кнопку Start. Подробная инструкция.
