Пожалуй, одной из наиболее хорошо знакомых и любимых достопримечательностей Москвы для москвичей и гостей столицы является подземный вестибюль станции метро «Площадь Революции». Об украшающих её скульптурах слагаются легенды, а «приносящие удачу» нос собаки, ножка малыша, туфелька девушки и многие другие элементы литых фигур затёрты до блеска. Однако имя их создателя сегодня мало кому известно. Восполняя этот пробел, напомним о крупнейшем деятеле в области художественной культуры Страны Советов, авторе множества знаменитых произведений, ставших скульптурным «лицом» советской эпохи, лауреате трёх Сталинских премий, народном художнике СССР Матвее Манизере,135 лет со дня рождения которого исполняется 17 марта.
Матвей Манизер родился 17 марта 1891 года в Санкт-Петербурге в семье известного русского живописца немецкого происхождения Генриха Манизера, преподавателя Центрального училища технического рисования имени А.Л. Штиглица. Отец всемерно поощрял увлечения сына, у которого рано проявились художественные способности. Посещая училище Штиглица с 8 лет, мальчик уже в раннем возрасте приобрёл навыки рисунка и лепки. Став гимназистом, он продолжил занятия изобразительным искусством. Однако с первой попытки в Академию художеств Манизеру поступить не удалось. В 1909 году, окончив гимназию, он поступил на физико-математический факультет Санкт-Петербургского университета. Одновременно с учёбой в университете Матвей посещал рисовальную школу Товарищества передвижных художественных выставок и через два года, в 1911 году успешно сдал конкурсный экзамен в Высшее художественное училище при Императорской академии художеств, одновременно продолжая занятия математикой в университете до 1914 года.
Впоследствии он ни разу не пожалел о потраченных на эту науку времени и силах. Тяга к знаниям вообще была характерной чертой Матвея Манизера. Например, с раннего детства игравший на виолончели Манизер в 1919 году был принят на старший курс Петроградской консерватории и в 1920 году получил третье высшее образование — музыкальное. Позднее, став признанным скульптором, он продолжал играть на виолончели не только в семейном кругу, но и участвовал в профессиональных концертах.
В годы учёбы в академии скульптуре он учился у Владимира Беклемишева и Гуго Залемана, создавая произведения преимущественно на библейские и мифологические темы. Училище он окончил в 1916 году с золотой медалью. За многофигурный рельеф «Гнев Ахиллеса» академия присудила ему звание художника и предоставила возможность в течение четырёх лет совершенствовать своё мастерство за границей.
Осуществить намеченную поездку помешали революционные события, развернувшиеся в стране. Найти работу по специальности на Родине тоже не удавалось. Лауреату Императорской академии в заказах Наркомпроса было отказано. В этой непростой ситуации очень пригодились приобретённые знания и умения. Матвей Манизер преподавал в средней школе математику и рисунок, играл на виолончели на концертах в рабочих клубах. И, конечно, продолжал работать как скульптор.
Первоначально он, как и прежде, разрабатывал темы из далёкого прошлого, создавая фигуры и рельефы «Геракл с луком», «Персей» и другие, иллюстрации к «Илиаде». Однако вскоре мастер начал осознавать оторванность античной героики от реалий. С 1919 года он работает над рельефом «Памяти борцов революции», проектом монумента в честь III конгресса Коминтерна, проектами статуи «Металлист» для Петрограда, памятниками «Освобождённому труду», «Октябрьской революции» для Томска. А уже в 1920 году становится заведующим Агитскульптурной мастерской политуправления Московского военного округа и активным участником ленинской программы монументальной пропаганды.
Надо заметить, что в предреволюционные годы скульптурные произведения в России приобретали всё более камерный, салонный характер. После революции перед художниками встала принципиально иная задача: создание произведений, адресованных широкой аудитории, народу. Произведения монументальной скульптуры призваны были нести в массы идеи героизма, преданности Родине. «В самом начале своей работы я пришёл к твёрдому убеждению, что искусство, нужное народу, должно быть искусством реалистическим. Оно должно раскрывать большие общечеловеческие идеи в конкретных индивидуальных, подсказанных действительностью образах», — вспоминал позднее Манизер.
Созданный им в 1924 году бронзовый памятник Володарскому, установленный недалеко от места, где был убит революционер, явился одним из первых произведений советского искусства, посвящённых увековечению памяти о героях революции. Володарского Манизер представил «огненным оратором революции» в напряжённом порыве, выражающем пламенный темперамент. В его образе он воплотил характерные черты большевика, тесно связанного с народными массами и воодушевляющего их идеями социализма. В те же годы Манизер создаёт монументальные портреты учёных, которые были установлены в учреждениях науки, а также скульптурные произведения на физкультурную тематику. «Эти сравнительно небольшие вещи впоследствии получили распространение в бронзовых и цинковых отливках завода «Красный Выборжец», предназначенных для призов. Одна из этих фигурок, попав в Харьков, послужила поводом к заказу большой фигуры «Дискобол», которую я выполнил в 1927 году», — писал Манизер.
С середины 1920-х годов Матвей Манизер стал одним из наиболее востребованных советских скульпторов-монументалистов, работавших в стиле социалистического реализма. Он активный участник выставок Ассоциации художников революционной России. Беззаветную преданность революции он воплотил в работе «Оборона Петрограда», посвящённой героической защите города от Юденича в 1919 году. На ней изображён боевой отряд из восьми человек: рабочих, солдат, матросов и крестьян с винтовками на плечах.
Развитие новых основ монументализма демонстрирует памятник «Жертвам 9 января 1905 года», сооружённый в 1931 году на могиле жертв Кровавого воскресенья. В этой работе скульптор стремился передать скорбь по погибшим и призыв к восстанию. На гигантском пьедестале (гранитное основание памятника предполагалось использовать в качестве трибуны для траурных митингов) стоит полуобнажённая фигура рабочего. Левой рукой он прижимает к груди погребальную урну, правая призывным жестом поднята вверх. У ног рабочего лежат молот, наковальня и кандалы. На лицевой стороне пьедестала расположен горельеф со сценой расстрела демонстрации. В фигурах демонстрантов скульптор стремился передать различные эмоции участников шествия: боль, недоумение, испуг, гнев и ненависть. Впереди изображён упавший старик, пытающийся защититься петицией на высочайшее имя, позади него — рабочий, подставляющий грудь под выстрелы, сзади — женщина, закрывающая от пуль своего ребёнка. Общая высота монумента составила 17,8 метра.
Широкую известность Манизеру принёс памятник Чапаеву, созданный им в 1932 году для города Куйбышева. Впервые в истории советского искусства он решился на создание конной многофигурной скульптуры. Образы для памятника были взяты с конкретных участников Гражданской войны: комиссар, за ним крестьянин-партизан, башкир, работница, красноармеец и матрос с пулемётом. Чапаев был изображён на вздыбленном коне с саблей в поднятой руке. Автор сумел подчинить движение фигур целеустремлённому порыву всадника. Интересно, что для достижения его портретного сходства с легендарным полководцем Манизер попросил позировать сына легендарного полководца Александра Чапаева, внешне очень похожего на отца. Монумент, установленный в 1932 году к пятнадцатилетию Октябрьской революции на площади Парижской Коммуны, на момент создания был одним из самых крупных в стране: его высота составляла 10 метров, а размеры основания — 17 на 22 метра. В 1933 году за этот памятник Манизеру было присвоено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.
Советская действительность, богатая событиями величайшего значения, диктовала главную тему произведений художника — создание образа нового советского человека.
Когда в середине 1930-х годов в Москве развернулось строительство метрополитена, который был призван стать лучшим в мире, Матвей Манизер активно подключился к созданию его интерьеров. В 1936 году автор проекта станции метро «Площадь Революции» архитектор Алексей Душкин предложил ему оформить подземный вестибюль скульптурными рельефами. Познакомившись с архитектурой уже сооружённой станции, скульптор предложил установить вместо рельефов круглые скульптуры. Это был невероятно смелый замысел, требовавший большой изобретательности, мастерства и огромной затраты сил.
Необычайно трудоёмкая работа была проделана Манизером за три года — с 1936 по 1939-й — с помощью его учеников — студентов Академии художеств. Опираясь на практические указания Манизера, они выполняли эскизы, а затем и модели фигур в натуральную величину, которые завершал сам руководитель творческой бригады.
Учитывая, что помещённые на невысоких постаментах фигуры будут рассматриваться с близкого расстояния, скульптор строго подошёл к чёткой и детальной трактовке формы, тщательно прорабатывая все части фигур и лиц. В значительной мере автора ограничивала невозможность изменить размер и форму арочных проходов. Необходимо было преодолевать, казалось бы, неизбежную искусственность композиции фигур, натянутость их поз. Однако Манизеру с помощниками удалось успешно выйти из затруднений. Более того, полученный опыт оформления станции метро монументально-декоративной скульптурой продемонстрировал возможности скульптуры, её роль в образном раскрытии идейно-художественного замысла архитектора.
Задуманная им галерея в арочных проходах статуй не героев, а обычных советских людей, объединённых темой революции, Гражданской войны и мирной счастливой жизни, призвана была показать путь, пройденный Советской страной за 20 лет и перспективу её дальнейшего развития. Перед нами, как живые, предстают советские люди, рождённые революцией, выросшие в годы Советской власти: сильные духом, здоровые телом, стремящиеся к знаниям, энергичные, деятельные, счастливые. Герои первых революционных лет запечатлены в фигурах красногвардейца с гранатой и солдата с винтовкой. Надёжную оборону страны олицетворяют матрос с наганом, парашютистка, матрос-сигнальщик, девушка с винтовкой и пограничник с собакой. Созидание воплощают шахтёр, изобретатель, птичница, механизатор, студент и девушка с книгой. Светлое будущее символизируют девушка с диском, футболист, мать и отец с ребёнком, пионеры. Скульптурный ансамбль Манизера без преувеличения можно назвать гимном труду и молодости.
Перед войной Манизер работал над памятниками Кирову для Кировограда, Петрозаводска, городов Пушкина и Кировска, участвовал в конкурсах на проектирование памятников Горькому, Гоголю, создавал проект скульптурных групп для моста московского метро. В конце 1930-х годов он впервые воплотил образ Сталина, изобразив его перед докладом, когда он, взяв в руку конспект, направляется к трибуне. Статуя экспонировалась на выставке «Индустрия социализма».
Великую Отечественную войну скульптор провёл в Москве, куда в августе 1941-го выехал из Ленинграда, едва ли не на последнем поезде. В том же году он вступил в ряды ВКП(б).
В годы войны внимание скульптора было сосредоточено на борьбе против фашизма, массовом героизме советских людей. Ранее не имевший самостоятельного значения в его творчестве портрет теперь занял в нём большое место. Матвей Манизер одним из первых начал энергичную работу по созданию портретной галереи героев Великой Отечественной. Вскоре после начала войны на художественных выставках уже демонстрировались выполненные им скульптурные бюсты героев, чьи имена были хорошо известны: Андрея Ерёменко, Ильи Мазурука, Сергея Ильюшина.
Над созданием образа Зои Космодемьянской, потрясённые мужеством юной комсомолки, работали многие, но именно Манизеру удалось с наибольшей яркостью воплотить её облик в скульптуре. В высокой стройной девушке в ватнике, смело идущей вперёд, легко узнать юную героиню. Всё в её прекрасном одухотворённом облике выражает готовность к подвигу ради своего народа: твёрдая уверенная поступь, гордо повёрнутая в сторону красивая голова, левая рука, крепко сжатая в кулак. Скульптор сумел тонко выразить в фигуре индивидуальные и типические черты облика советской девушки, цельность её героической натуры. Впервые скульптура была представлена на выставке «Великая Отечественная война» в 1942 году и сразу же приобрела большую популярность. Вариант скульптурной фигуры Зои был установлен позднее на её родине в Тамбове.
В 1943 году за эту работу Манизер был удостоен Сталинской премии первой степени, сумму которой передал в фонд Главного Командования. «Дорогой Иосиф Виссарионович! — писал он Сталину. — Окрылённый высокой наградой правительства — премией Вашего имени — обещаю Вам и дальше отдавать все мои силы, знания и способности художника-скульптора увековечению подвигов нашего героического народа, его славных сынов и дочерей. Пусть светлые образы тех, кто с Вашим именем на устах, не щадя жизни, борется за лучшее будущее человечества, станут достоянием потомства. Внося в фонд Главного Командования сумму премии 100000 рублей, твёрдо верю, что близок тот час, когда под Вашим мудрым руководством наша доблестная Красная Армия разгромит ненавистного врага и изгонит его с нашей родной земли».
В том же году Матвею Манизеру было присвоено звание народного художника РСФСР.
В годы войны он продолжил работу по оформлению станций московского метро. Так, он исполнил скульптурный комплекс на тему партизанского движения для станции «Измайловская». В подземном зале, в начале перронных путей на низких постаментах были установлены фигуры Зои Космодемьянской и партизана Матвея Кузьмина — одного из сотен тысяч советских патриотов, колхозника, который завёл врагов в глухой лес, повторив подвиг Ивана Сусанина. Старый русский крестьянин в тулупе и валенках с тяжёлой палкой в руке высоко поднял голову — он как будто даёт клятву верности Родине. Статичная фигурка Зои, противостоящая встречному порыву ветра, говорит о решимости стоять насмерть, ненависти к врагу, жажде мщения.
В наземном вестибюле станции была установлена скульптурная группа «Народные мстители». В центре неё расположилась крепкая фигура пожилого партизана в полушубке и ушанке. Его гневное лицо выражает ненависть к врагу. Подняв руку, он как будто предупреждает о приближении врага своих товарищей: женщину и юношу в пилотке с винтовкой в руках, который припал на колено и зорко вглядывается вдаль.
В годы войны Советское правительство приняло постановление об установке бюстов дважды и трижды Героев Советского Союза на родине награждённых, а также о сооружении им памятников. Манизер активно подключился к этой работе. Наиболее удачным из созданных им монументов является памятник генерал-лейтенанту Фёдору Харитонову, позднее установленный в г. Щербакове: молодой генерал с волевым лицом, полный спокойного внимания, наблюдает за полем боя.
В послевоенные годы творческая энергия мастера ещё более возросла. Работая как монументалист, он активно участвует во всех художественных выставках. Например, на Всесоюзной выставке 1947 года экспонировались созданные им скульптурные фигуры Ленина, Михаила Калинина, Феликса Дзержинского, Ивана Мичурина и Александра Щербакова. Каждую из них отличала законченность образа и портретное сходство. По представленной модели Мичурина в г. Мичуринске, где протекала деятельность учёного, был сооружён памятник. В конце 1949 года в Рязани был поставлен памятник Манизера другому гениальному русскому учёному — Ивану Павлову. В простом и скромном образе был воплощён образ учёного страны социализма, все силы отдавшего для счастья и процветания своего народа. За его создание в 1949 году Манизер был удостоен Сталинской премии второй степени.
Особое место в творчестве Манизера занимала работа над образом Ленина. Первые попытки воссоздания облика первого руководителя Советского государства он делал вскоре после кончины Владимира Ильича. Исполненная им портретная фигура не раз отливалась в бронзе, его памятники Ленину установлены в Кировограде, Куйбышеве, Хабаровске и Пушкине. Позднее он перешёл в своих работах от портретных изображений, не выходящих за пределы внешнего сходства, к поискам образа Вождя, руководителя советского государства. Впервые это проявилось в памятнике, установленном на центральной площади Петрозаводска в 1931 году. Он стал первым произведением автора в граните, ранее предпочитавшего бронзу. Опираясь на трибуну, вождь, облачённый в пальто, выступает перед народом.
Пламенным оратором изображён Ленин и в памятнике для Минска, выполненном в 1933 году. Основой для создания монумента послужило реальное событие 1920 года — выступление Ленина в Москве во время проводов частей Красной Армии на польский фронт. Кстати, семиметровый памятник Ленину в Минске был самой высокой фигурой вождя в СССР. Вот как он описывается в книге «Лениниана скульптора М.Г. Манизера»: «Владимир Ильич изображён выступающим перед народом. Лицо Ленина несколько повёрнуто вправо, зритель ощущает значительность ленинской мысли, ленинскую теплоту и сердечность, проявление которых было так характерно для вождя при его встрече с народом, с каждым человеком, который с ним общался или работал».
За этот памятник Манизер был удостоен звания Заслуженного деятеля искусств БССР. Композиция памятника была задумана и выполнена в единстве с общим архитектурным ансамблем площади Ленина. Его торжественное открытие состоялось 7 ноября 1933 года, до завершения строительства расположенного рядом Дома правительства.
Во время оккупации Минска гитлеровцы уничтожили памятник. А после освобождения города от нацистов он был восстановлен по сохранившимся в мастерской скульптора моделям. Монумент заново отлили на ленинградском заводе и торжественно установили 1 мая 1945 года на прежнем месте.
Трагически сложилась и судьба памятника Ленину в Пушкине, созданного Манизером. В 1943 году гитлеровцы увезли его в Германию на переплавку. Каким-то чудом статуя сохранилась и после Победы, в 1948 году была установлена в восточногерманском городе Айслебене.
Образ вождя Манизер воплотил и в памятнике, установленном в 1939 году в Ульяновске. Монумент олицетворяет незыблемость Советского государства. Собранная фигура в накинутом на плечи пальто противостоит порывам ветра. Лицо полно несокрушимой энергии. Отказавшись от традиционного жеста протянутой вперёд руки, скульптор передаёт действенную силу через внутреннюю напряжённость и сдержанный жест. Тщательно была продумана и связь памятника с окружением: установленный на центральной площади города он господствует над большим пространством.
В 1941 году памятник был удостоен Сталинской премии второй степени.
В апреле 1958 года на Международной выставке в пригороде Брюсселя павильон СССР, главный зал которого украшала фигура В.И. Ленина, выполненная Манизером, был признан одним из лучших и за экспозицию в целом удостоен высшей награды — Золотой звезды. За монумент В.И. Ленина для советского павильона Международной выставки в Брюсселе Матвей Манизер был удостоен Золотой медали Академии художеств СССР. В том же году ему было присвоено звание Народного художника СССР.
В 1951 году Матвей Манизер построил для своей семьи на собственные средства особняк на 1-й улице 8-го марта в Москве. Спустя десятилетия, когда уже Манизера не было в живых, любопытствующие прохожие среди скульптур во дворе дома замечали и бюст Ленина…
Манизер создал три памятника Шевченко, которые были установлены в Харькове, Каневе и Киеве. Большое внимание он уделял работе над образом Пушкина и других выдающихся русских литераторов. Для фойе Малого театра им созданы скульптурные фигуры Пушкина, Лермонтова, Гоголя и Грибоедова.
К началу 1950-х годов Матвей Манизер являлся одним из авторитетнейших советских скульпторов. Не случайно в марте 1953 года именно ему доверили снять посмертную маску И.В. Сталина. Мастер сделал слепок лица и рук.
Манизер активно отстаивал искусство соцреализма не только в собственной творческой деятельности. Он выступал с докладами, в которых обобщал творческую практику советских скульпторов и призывал коллег глубоко изучать жизнь во всём её многообразии, совершенствовать своё мастерство, показывать действительность в революционном развитии, отбирая всё прогрессивное, типическое.
Манизер отстаивал право на существование и развитие всего многообразия жанров в скульптуре, пропагандировал не только монументальную и декоративную скульптуру, но и станковую, признавая за последней большое самостоятельное значение.
В 1926—1932 годах — член Ассоциации художников революционной России, в 1937—1941 годах, до переезда в Москву, он возглавлял Ленинградское отделение Союза советских художников. Прекрасный организатор, он много времени отдавал воспитанию и сплочению творческого коллектива ленинградских художников, отличившегося своей героической работой в годы Великой Отечественной войны. Одновременно с 1939 года Манизер являлся заместителем председателя оргкомитета Союза советских художников в Москве. В 1947 году он стал действительным членом, а с 1947 до конца жизни являлся вице-президентом новообразованной Академии художеств СССР.
Много сил и энергии Манизер отдавал делу воспитания молодых скульпторов. На протяжении всей жизни он вёл педагогическую работу. В годы Гражданской войны он обучал красноармейцев, интересовавшихся изобразительным искусством, в агитскульптурной мастерской Политуправления Московского военного округа. В разные годы преподавал во ВХУТЕМАС — ВХУТЕИН, в Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени Репина, в Московском государственном институте прикладного и декоративного искусства, Московском художественном институте им. Сурикова. Руководил творческой мастерской скульптуры Академии художеств в Ленинграде.
Являлся доктором искусствоведения, получил звание профессора.
Чуткость к ученикам, чёткость требований, ясность педагогических указаний, личный пример делали Манизера авторитетным педагогом. Свою задачу на педагогическом поприще он видел в воспитании грамотных целеустремлённых мастеров, способных создавать произведения искусства высокого идейно-художественного уровня. Огромное значение в процессе обучения он придавал рисунку, справедливо считая, что рисунок должен быть поставлен во главу угла художественного образования, а также уделял большое внимание точным знаниям, разнообразным техническим приёмам. Манизер считал необходимым вовлекать студентов старших курсов в масштабные коллективные работы под руководством преподавателя. Этот подход вполне оправдал себя в процессе создания станции метро «Площадь Революции».
Заслуги Манизера были высоко оценены Советским правительством. Заслуженный деятель искусств РСФСР, Белорусской ССР и Украинской ССР, народный художник СССР, лауреат трёх Сталинских премий, он также был удостоен ордена Ленина, ордена Красной Звезды, Золотой медали Академии художеств СССР, медалей СССР.
Надо сказать, что надёжной опорой в творческой жизни скульптора всегда оставалась его семья. Его первая жена Лина Блезе, умершая при родах, была скульптором и помимо собственных работ во многом помогала мужу. В частности, работала вместе с ним над памятником Володарскому в Ленинграде.
Со второй женой — Еленой Янсон, которая обучалась у него на скульптурном факультете Высшего художественно-технического института, он прожил долгую счастливую жизнь. В отличие от мужа — монументалиста Елена была великолепным мастером миниатюрной скульптуры и декоративных рельефов, удивительно точно умея передавать движение. Основными темами её творчества были спорт и балет, а наиболее известными работами — оформление станций московского метро. Янсон-Манизер вместе с мужем работала над скульптурами станции «Площадь Революции», участвовала в оформлении станции метро «Динамо», создав 24 сюжета круглых фарфоровых рельефов, посвящённых разным видам физкультуры и спорта. Она выполнила 16 барельефов на тему многонационального СССР и рельефный портрет Сталина в окружении знамён на станции метро «Добрынинская». Трое детей пошли по стопам родителей, посвятив жизнь изобразительному искусству.
Существует два портрета: Матвей изваял Елену из белого мрамора, а она вырубила его из дерева. Если поставить скульптуры рядом, можно увидеть, что они смотрят друг на друга, составляя одно целое.
Скончался академик Манизер в 1966 году в возрасте 75 лет. Согласно завещанию художника, на Новодевичьем кладбище была установлена выполненная им скульптура, изображающая его и Елену. Обнажённые юные и удивительно красивые мужчина и женщина напоминают античных героев, воплощая собой вечную жизнь и любовь.
Столь же мощный заряд оптимизма, энергии, немеркнущей веры в силу и талант советского народа, убеждённости в счастливом будущем своей Родины несут сквозь годы и произведения, подаренные нам Матвеем Генриховичем Манизером.
Юлия МИХАЙЛОВА, член Союза московских архитекторов.
Подписывайтесь на нашего Telegram-бота, если хотите помогать в агитации за КПРФ и получать актуальную информацию. Для этого достаточно иметь Telegram на любом устройстве, пройти по ссылке @mskkprfBot и нажать кнопку Start. Подробная инструкция.
