По материалам публикаций на сайте газеты «Правда»
Автор — Ю.Б. Михайлова, член Союза московских архитекторов, председатель Московского городского отделения ВЖС «Надежда России»
19 февраля исполняется 120 лет со дня рождения выдающегося советского архитектора Иосифа Игнатьевича Ловейко, оставившего весомый след в современном облике Москвы. Творческая биография любого крупного мастера всегда интересна не только сама по себе. Она — часть «коллективного портрета» поколения, к которому он принадлежит, фрагмент картины эпохи, того или иного этапа истории страны. Иосиф Ловейко, как и миллионы его современников, начал свою трудовую деятельность в первое десятилетие после Великой Октябрьской социалистической революции, через его жизнь прошла война. Он принадлежал к поколению советских зодчих, которые участвовали в интереснейших творческих конкурсах, стремительно перешли в своих работах от конструктивизма к классике, а затем успешно овладели индустриальными методами строительства. Иосиф Ловейко — один из немногих зодчих, удостоенных почётного звания народного архитектора СССР.
Иосиф Игнатьевич Ловейко родился в 1906 году в селе Прохоры в Приморье в крестьянской семье. После окончания ремесленного училища поступил на рабочий факультет во Владивостоке. На проявившего недюжинные художественные способности молодого человека обратили внимание преподаватели, и он был направлен в Москву для продолжения учёбы во ВХУТЕМАС (Высшие государственные художественно-технические мастерские). В 1931 году он успешно окончил архитектурный факультет учебного заведения. Куратором его дипломного проекта был один из лидеров советской архитектуры конструктивизма Александр Веснин.
Получив диплом, Иосиф Ловейко начал работать в Стройсекторе ВСНХ (Высшего совета народного хозяйства) РСФСР, а позднее, в середине 1930-х годов, перешёл в архитектурно-проектную мастерскую №5 Моссовета, за которой была закреплена территория, прилегающая к Большой Ордынке, Люсиновской улице и Серпуховскому шоссе, а также район правобережных набережных Москвы-реки и водоотводного канала. Мастерская №5 одновременно выполнила проекты реконструкции набережных Москвы-реки и Водоотводного канала, а также некоторых других городских проездов в Замоскворечье, в том числе южного отрезка Садового кольца. Позднее мастерские Моссовета были преобразованы в Моспроект, с которым будет неразрывно связана вся его дальнейшая жизнь. Единственным сооружением, выполненным Ловейко не для столицы, стал проект клуба «Волгостроя», возведённого в Рыбинске в 1934 году.
Первые самостоятельные работы архитектора были связаны с реконструкцией Москвы, развернувшейся в начале 1930-х годов. Некоторые из них он выполнял совместно с известным мастером советской архитектуры Даниилом Фридманом. Например, под его руководством начинающий путь в профессии Иосиф Ловейко спроектировал оформление наземного вестибюля станции метро «Дзержинская» (сейчас — «Лубянка»), которая была открыта 15 мая 1935 года в составе первого пускового участка Московского метрополитена из 13 станций. Решённый в стиле конструктивизма вестибюль был размещён в двух нижних этажах старого четырёхэтажного здания. Это потребовало полной его реконструкции: для входа и выхода пассажиров был выстроен новый фасад. Его основными композиционными элементами явились сильные дуги двух арочных входов с широкими порталами. Фриз над арками был украшен барельефом с изображением фигур рабочих, колхозников и физкультурников.
Благодаря этим аркам здание «перекликалось» с расположенным неподалёку Деловым двором, построенным Иваном Кузнецовым в начале XIX века. Там тема арок была использована на его угловом фасаде и окнах четвёртого этажа. Благодаря этому крупно решённый фасад сравнительно небольшого по размерам наземного вестибюля метро мог «удерживать» одну из сторон просторной площади. Одновременно эти арки-порталы, внешне похожие на два тоннеля метрополитена и подчёркивающие функциональное назначение здания, решали задачи, стоявшие перед проектировщиками первых станций метрополитена в нашей стране. Входные арки не только придавали вестибюлю характер общественного здания, но и, словно «втягивая» в себя пространство площади, способствовали преодолению противоречия между наземной и подземной частями сооружения. Не менее важно было средствами архитектуры помочь людям ориентироваться в городе, привлечь их к новому, непривычному виду транспорта. И этой задаче также отвечали входные арки.
Позднее, в 1950-е годы, тема арок была подхвачена Алексем Душкиным при проектировании здания «Детского мира». Таким образом, она стала основным мотивом, определяющим архитектуру всей площади и связывающим воедино её разнохарактерные и разновременно возникшие сооружения. До сих пор Лубянская площадь остаётся одной из немногих московских площадей, обладающих определённой целостностью, и в этом едва ли не ведущая роль принадлежит созданному почти 100 лет назад наземному вестибюлю станции метро.
Молодой, но уже признанный архитектор с группой своих единомышленников принимал активное участие в создании масштабных ансамблей при застройке Котельнической и Гончарной набережных. Созданные им жилые дома отличала монументальная уравновешенность форм и торжественная представительность фасадов, украшенных ордерными деталями. Данная работа полностью соответствовала концепции Генерального плана реконструкции Москвы 1935 года, согласно которой каждый квартал, каждый отрезок улицы, вся улица или площадь Москвы должны были оформляться как ансамбли, и сам город — стать архитектурным комплексом, единым по замыслу и воплощению.
Иосиф Игнатьевич руководил строительством восточного корпуса бывшего Воспитательного дома на Москворецкой набережной, а также рядом других московских объектов.
Значительную роль в творческой жизни архитекторов 1930-х годов прошлого столетия играло участие в конкурсах. Одной из первых конкурсных работ Ловейко был проект здания Наркомтяжа на Красной площади. В связи с намеченным расширением Красной площади по проектному заданию конкурса для постройки Дома тяжёлой промышленности предполагалось отвести территорию общей площадью около четырёх гектаров в самом центре Москвы. Таким образом, на грандиозное здание Дома тяжёлой промышленности возлагалась ответственнейшая задача архитектурно-композиционного оформления всесоюзного общественно-политического центра, места миллионных демонстраций перед Мавзолеем Ленина, трибунами вождей, кремлёвской стеной коммунаров. Неудивительно, что участие в этом конкурсе приняли многие ведущие архитекторы страны. Как и многие другие проводившиеся в те годы творческие состязания, конкурс не получил практической реализации. Но проект коллектива авторов, в числе которых был Ловейко, отличавшийся смелой масштабностью решения, — башня Наркомтяжа бы-ла решена в 54 этажа высотой 260 м — получил признание.
Хотя собственный стиль архитектора в предвоенные годы окончательно ещё не сформировался, на его работы обратил внимание секретарь Союза советских архитекторов Каро Алабян. В статье «Против формализма, упрощенчества, эклектики», которая вышла в апрельском номере журнала «Архитектура СССР» в 1936 году, автор, задавая стандарты советского зодчества, причислил Ловейко к «упрощенцам». Подобная оценка оказала влияние на молодого архитектора, его работы 1940-х — начала 1950-х годов разительно отличаются от более ранних.
В годы Великой Отечественной войны он оставался в столице, принимал участие в создании оборонительных ограждений на ближних подступах к Москве, проектируя для города специальные сооружения. С 1944 года он вернулся к проектированию гражданских зданий. Следуя архитектурной моде — «сталинскому ампиру», архитектор декорировал главные фасады проектируемых им зданий массивными портиками и колоннадами. В числе его работ послевоенного десятилетия — административное здание НКВД СССР на улице Огарёва (ныне — Газетный переулок, 6) и гостиница «Советская».
Расположенное на улице Огарёва административное здание изначально должно было занимать целый квартал. Построена была только его часть, параллельная улице Огарёва. Большая протяжённость здания во многом предопределила его пластическое решение: мощная, обходящая весь объём по периметру колоннада, поднятая на высокий, прорезанный арками стилобат. В облике здания нашли отражение мотивы триумфа, свойственные сооружениям, которые возводились в 1944—1945 годах и сразу после войны. В отделке главного фасада были использованы элементы, заимствованные из произведений русского классицизма конца XVIII века. Благодаря этому здание органично вписалось в сложившуюся застройку.
Под руководством Иосифа Ловейко в Моспроекте был разработан проект гостиницы «Советская» на Ленинградском проспекте — первой гостиницы, построенной в Москве после войны.
На месте будущей гостиницы с начала XIX века располагался ресторан, претерпевший немало перестроек. В годы войны в этом здании размещались клуб ВВС и госпиталь. В 1947 году оно было передано тресту «Московские гостиницы» для устройства элитного отеля. В процессе строительства, которое началось в июне 1948 года, к старому зданию со стороны двора пристроили фойе, а рядом с ним вырос новый четырёхэтажный корпус. В обновлённом сооружении разместились гостиница, ресторан и театрально-концертный зал.
Фасады гостиничного комплекса были отделаны в духе сталинской архитектуры. Венчала здание огромная скульптурная композиция, изображающая советских тружеников. В круглых нишах под карнизом были укреплены женские аллегорические фигуры. Вестибюли гостиницы, ресторана и концертного зала отделаны искусственным мрамором и природным камнем. Дизайн уникальных люстр был разработан архитектором Михаилом Оленевым. Интерьеры гостиницы поражали красотой и величественностью: ковры на лестницах и в коридорах имели различную форму, стены и потолки украшала золотая роспись, капители колонн были выполнены в виде пшеничных снопов. За архитектуру здания гостиницы «Советская» в Москве её авторы во главе с Иосифом Ловейко в 1951 году получили Сталинскую премию третьей степени.
В 1952 году гостиница «Советская» впервые распахнула свои двери и многие годы оставалась представительской резиденцией для почётных гостей.
В 1955 году И.И. Ловейко, с 1946 года руководившего планировочной мастерской Моссовета, назначили руководителем Архитектурно-планировочного управления Москвы — главным архитектором столицы. Находясь на этой ответственной должности, он продолжил реализовывать проекты и развивать идеи, предложенные его предшественником Александром Власовым. Главной задачей в то время являлось строительство в столице новых жилых районов. Именно во второй половине 1950-х основной единицей городской застройки вместо отдельных зданий стал микрорайон.
Именно на эти годы приходится начало повсеместного использования в строительстве новых конструкционных материалов. Так, вместо кирпича с 1955 года в массовой жилой застройке стали активно использоваться крупные бетонные блоки, с 1958-го к ним добавились керамзитобетонные панели. Ещё одной её особенностью стало ограничение высоты жилых помещений до 2,5 метра — при всех своих недостатках малогабаритные квартиры в то время помогали в кратчайшие сроки обеспечить жильём миллионы людей.
Работая на посту главного архитектора Москвы, Иосиф Ловейко большое внимание уделял проблемам транспорта, не только существующим, но и ожидающим город в ближайшее время. Например, он считал необходимым создание в столице третьего, четвёртого и пятого транспортных колец. Во избежание пересечения кольцевых и радиальных дорог он предлагал перестроить Садовое кольцо, проложив на пересечениях улиц тоннели. Уже в 1960 году Ловейко отмечал грядущую востребованность в Москве многоэтажных гаражей для частного автотранспорта.
В 1957—1959 годах Ловейко принял участие в двух закрытых конкурсах на проект Дворца Советов, который планировалось построить на юго-западе столицы, неподалёку от Главного корпуса МГУ имени Ломоносова. В задании на проектирование было указано, что дворец «должен быть решён в духе благородной простоты, выражающем демократизм эпохи социализма». Первый тур конкурса, проходивший в 1957—1958 годах, собрал 21 заказной проект, 115 «девизных» и многочисленные предложения трудящихся. Первый предложенный Иосифом Ловейко проект представлял собой монументальное здание с многоколонным портиком. Особенностью идеи являлась ориентация главного фасада здания на юг. Жюри раскритиковало композиционное решение: по мнению его членов, Дворец выглядел «отвернувшимся» от Москвы и здания университета. Тем не менее проект был удостоен поощрительной премии. Предложенное на второй тур конкурса здание с большой площадью остекления представляло собой параллелепипед, лишённый выразительных декоративных элементов. Центром композиции Ловейко сделал «Зал народов» — форум-амфитеатр, где предполагалось проведение народных собраний и празднеств. Как и идеи других архитекторов, его план был отвергнут.
В 1961 году Ловейко, покинув пост главного архитектора столицы, возглавил архитектурную мастерскую №2 Управления «Моспроект-1», где продолжал работать почти три десятка лет, до своего выхода на пенсию в 1989 году. За эти годы он разработал проекты многих районов Москвы и ряда узнаваемых общественных зданий.
Так, Ловейко руководил строительством новых московских районов Дегунино, Бибирево и Лианозово. Одним из главных требований к проектам жилой застройки тогда оставалась их экономичность. Новые дома возводились по типовым проектам, количество которых из-за возможностей домостроительных комбинатов было ограничено. Разнообразить застройку помогало использование различных композиционных приёмов. Например, в Дегунине на вооружение был взят неоднократный повтор своеобразных жилых комплексов — типизированных групп пятиэтажных жилых домов и небольших зданий культурно-бытового обслуживания. В возводимом позднее Бибиреве широко использовались особенности природного окружения и рельефа местности.
В 1960-е годы советские архитекторы вернулись к идее функционализма: внешняя форма здания являлась отражением процессов, для которых оно предназначалось. Особенно ярко эта тенденция проявилась при создании общественных учреждений. По этому принципу был построен кинотеатр «Ереван», проект которого архитектор разработал совместно с коллегами в 1970 году. Амфитеатр главного зала на 1600 мест нависает над клинообразным фойе и малым залом на 300 мест, который располагается в цокольном этаже.
Здание гостиницы «Молодёжная» на Дмитровском шоссе также создавалось по проекту Ловейко. Гостиница была построена для размещения молодёжных делегаций XXII Олимпийских игр, проходивших в Москве в 1980 году. Проект гостиницы был новаторским. Она представляет собой трилистник двадцатичетырёхэтажных зданий, объединённых стилобатом, который включает в себя зоны общего доступа и рестораны. В отдельной стилобатной части размещались ресторан с танцевальной площадкой и сценой на 400 мест, кафе самообслуживания на 500 мест, киноконцертный зал со стационарной киноустановкой и системой синхронного перевода. Зал ресторана был украшен многочисленными керамическими авторскими панно и фигурками представителей творческих профессий. Центральным элементом главного вестибюля являлось панно на тему дружбы молодёжи разных стран, исполненное из смальты.
В гостинице имелись стандартные двухместные номера и номера молодёжной категории на 1560 мест.
Среди проектов, выполненных под руководством Ловейко для Москвы, — кинотеатры «Байкал» и «Прага», Музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки и многие-многие другие объекты. Он является автором архитектурной части памятников Шота Руставели, «Освободителям г. Ростова-на-Дону в 1920 г.», «Воинам, погибшим при освобождении Сахалина».
Последним проектом архитектора стал храм-памятник в честь 1000-летия Крещения Руси, предложенный им в 1986 году. Он не был реализован.
Иосиф Ловейко активно участвовал в общественной жизни страны. Он избирался депутатом Верховного Совета РСФСР 5-го созыва, был делегатом XXI съезда КПСС, неоднократно избирался депутатом Московского городского и районных советов, возглавлял правление Московского отделения Союза архитекторов СССР, являлся главным редактором журнала «Архитектура и строительство Москвы», был избран членом-корреспондентом Академии художеств СССР.
Деятельность Иосифа Игнатьевича отмечена орденами Ленина, Октябрьской Революции, Отечественной войны II степени, медалями. Он лауреат Сталинской премии 3-й степени и премии Совета Министров СССР. В Москве на доме, где жил архитектор, установлена мемориальная доска. Он ушёл из жизни 9 сентября 1996 года.
Многие здания, возведённые по проектам Иосифа Ловейко, стали частью исторического наследия столицы. Недавно в рамках программы капремонта в Москве были восстановлены пять домов архитектора, расположенные на Котельнической набережной.
Подписывайтесь на нашего Telegram-бота, если хотите помогать в агитации за КПРФ и получать актуальную информацию. Для этого достаточно иметь Telegram на любом устройстве, пройти по ссылке @mskkprfBot и нажать кнопку Start. Подробная инструкция.
